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「戲曲知識」戲曲臺步墊墊即墊步,如腳在另腳之足尖前橫踏步(身體不移動)即為墊。另足則借上縱之勢,換步邁出亮勢。運用時為墊左步起右步;墊右步起左步。它是作為亮相前之鋪墊動作,所以也是稱為墊步的原因之吧。

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6《只馬蜂》(作者丁西林)7《黑奴吁天錄》(作者曾孝谷李叔同)話劇圖片話劇圖片張8《奎橋》(作者洪深)9《雷雨》(作者曹禺)10《日出》(作者曹禺)11《原野》(作者曹禺)12《北京人》(作者曹禺)

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它是種集詩歌音樂舞蹈美術等諸多藝術元素于身的綜合藝術。 在它長期的演變過程中又將所能夠吸收的藝術成份都吸收進來例如在它的表演形式中除了歌舞還包含著儀式雜技魔術武術等成份。 戲曲將這些成份有機熔鑄為體隨著時間的推移逐漸定型為以韻律和節奏為主導以唱曲為特征用綜合藝術手段表演人生故事的舞臺樣式。 中國古典戲曲成熟于宋元時期。 完整的戲劇表演形式給中國傳統藝術注入新的生命豐富了中華傳統藝術的精神使它在內容上更加開闊具有更廣泛的涵蓋性;在形式上也更加豐富多彩使戲曲成為上為綜合的藝術。

編劇||“故事核”挖掘強化完善的編劇基本功 如何獲取故事核 故事核就是故事的核心情節也就是所謂的“點子”戲劇表演上稱之為包袱。《故事會》副主編姚自豪老師說“超常的故事核是故事精彩的要求個素材不如個好的故事核。”沒有好“點子”就寫不出好故事。有些故事洋洋灑灑數千言情節也清晰語言也不錯編輯就是不用為啥?故事核很般。編輯看稿子般只看故事核故事核不行就“槍斃”了。有句話叫“金點子”可遇而不可求這說明“點子”的獲得帶有定的偶然性。但這并不是的其實故事核——也就是“點子”的獲取還是有“章”可循的。