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上海話劇藝術中心編劇李勝英說,中國話劇的舞臺表現力已大大提升。21世紀初的話劇舞臺呈現出以主流戲劇為主,實驗戲劇與通俗戲劇多元并存風格多樣的格局。“樂觀背后有隱憂,話劇發展面臨的問題還有不少”,中國藝術研究院話劇研究所副所長宋寶珍說,當前話劇多存在于北京上海這樣的大都市里,其他很多城市在新中國成立初期較紅火的話劇院團少了許多。

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地位與作用編輯戲劇演出的各種藝術成分都是在劇本基礎上進行的度創造,但從戲劇藝術的綜合性看,表演藝術在各種藝術成分的綜合中是占中心地位的。切都圍繞著表演藝術而存在,切都為演員當眾表演創造角色形象服務。表演藝術因其是創造角色的主體而成為觀眾欣賞戲劇演出時的注意中心,各種其他藝術成分如美術建筑雕塑音樂舞臺照明幻燈投映舞蹈等,都視表演藝術創造的需要而定其綜合度量。歷史上各時期的舞臺改革家們都以突出表演創造為目標,各種舞臺流派的衰亡均以妨礙或掩沒表演藝術創造為標志。切以是否符合以演員當眾表演為中心的藝術規律為興衰成敗的關鍵。

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有些考生認為自己外形條件出眾,參加表演藝考有很大的優勢,就放松了個人素質和專業課的學習,其實真正的表演藝考并沒有這么簡單,考生不要把表演藝考看成是實現明星夢的跳板,而要把表演當作生的事業來追求,用熱情信念恒心和毅力來對待表演藝考,這樣才能真正受到考官的矚目。

或者巡回演出的方式在各個高校演出就像當初白先勇的青春版的《牡丹亭》樣在年輕輩中引起大的反響。 發揚戲曲方面需要媒體新聞的宣傳讓更多的人了解中國戲曲的精髓魅力。 另方面也需要教育方面下些功夫或多或少的幫助學生了解些必要的戲曲知識也豐富對戲曲的了解。